Entrevista a Rafael Hoces, primer Doctorado en Flamenco por la Universidad de Sevilla.

Hoy inauguramos en el semanario de actualidad flamenca la primera de las entrevistas a miembros de la comunidad online. En esta ocasión, y estrenando esta nueva sección, Rafael Hoces, guitarrista flamenco y miembro de la comunidad online La guía de flamenco en Andalucía.

Esta serie de entrevistas os ayudarán a conocer mejor tanto al profesional como a la persona y os dará a conocer formas diferentes de ver, entender e interpretar el flamenco.

Rafael Hoces (Granada, 1977) ha trabajado en el Conservatorio Profesional de Música de Puertollano. Ha sido profesor de guitarra flamenca en el Conservatorio Profesional de Música de Córdoba y el próximo curso académico iniciará como profesor en el Conservatorio de Granada.

Diplomado en educación musical y diploma en estudios avanzados de flamenco, se convierte en el primer Doctorado en Flamenco por la Universidad de Sevilla, que tiene su primera promoción en 2011.


LGF: Hola Rafael, buenos días.

RH: Hola, buenos días.

LGF: En primer lugar te queremos felicitar por tu reciente Doctorado en Flamenco con sobresaliente cum laude ni más ni menos.

RH: Muchas gracias.

LGF: Tanscripción Musical Para Guitarra Flamenca: Análisis e Implementación Metodológica es tu tesis doctoral ¿En qué consiste? ¿Qué finalidad tiene esta tesis?

RH: El método de transcripción para guitarra flamenca tiene la utilidad de permitir que cualquier música grabada pueda representarse en un papel de la forma más eficaz posible, lo que permite llevar al flamenco al lenguaje musical de los conservatorios.

Para desarrollar este método fue necesario el estudio de grabaciones de diferentes estilos a las que se les aplicó el método de transcripción.

Lo que logramos conseguir es definir un sistema científico que mejore el resultado de este trabajo, de forma que cualquier persona que trabaje esa partitura pueda interpretarla de la forma más fidedigna.



LGF: ¿Cómo aplica las nuevas tecnologías en la transcripción?

RH: utilizo dos programas informáticos: un editor de audio y un editor de partituras que me permiten la preparación de partituras, compases… aún así hay que resolver que se presentan como puede ser la forma de transcribir los rasgeos en la guitarra.



LGF: ¿Qué fue lo que te cautivó de la guitarra para convertirla en una de tus pasiones y acabar siendo un profesional de este instrumento?

RH: Mi relación con la guitarra empieza de pequeño. Mi abuelo fue guitarrista flamenco que llegó a compartir escenario con Pepe Marchena o la Niña de los Peines.

Mi abuelo me hablaba de su vida como guitarrista. Recuerdo que con 16 ó 17 años me ponía cassettes con su música, pero nunca tuve la ocasión de verlo tocar.

Ya con 20 años me lo empecé a tomar como hobby y compaginaba mis clases de guitarra en el conservatorio, donde realizaba un grado elemental de guitarra clásica, con clases particulares de guitarra flamenca y visitas a peñas.



LGF: ¿Quién es para ti el mejor guitarrista de la historia del flamenco? Y qué maestros de la guitarra te inspiran.

RH: Paco de Lucía, sin lugar a dudas. Me defino como guitarrista “rancio”, de los que les gusta lo antiguo. Entre otros me inspiran Ramón Montolla, Niño Ricardo y Sabicas.



LGF: hablando de música, ¿donde te sientes más cómodo trabajando para  otros o desarrollando tu faceta compositora?

RH: En flamenco no suele ser habitual componer para otras personas. Si los guitarristas flamencos componen algo lo hacen para interpretarlo ellos mismos, ya que lleva su sello, su marca distintiva.

Puedes componer para otros artistas pero como norma general es el propio compositor el que lo interpreta.

Hay casos excepcionales como Paco Cepero que puede ceder sus composiciones a otros, como por ejemplo cuando realiza sintonías para diferentes programas.



LGF: además del flamenco ¿te sientes atraído por otras músicas de raíz (folklore)?

RH: Me siento atraído además del flamenco por su raíz, el folklore andaluz como los verdiales… aunque también el jazz es un estilo que llega a inspirar.

Mi relación con el jazz nace al realizar una asignatura de armonía del jazz aplicada a la guitarra flamenca que me permitió conocerlo mejor y eso ayuda a apreciarlo mejor.



LGF: ¿Cuál es el mejor consejo que le darías a una persona que quiere iniciarse con la guitarra flamenca?

RH: Yo les realizo dos preguntas: ¿te gusta?, ¿tienes interés? Porque si la respuesta es si lo único necesario para ser un buen guitarrista es persistencia (trabajo, trabajo y mucho más trabajo…)

Lo que más me gusta es la transmisión de conocimiento, el saber que el trabajo que estoy realizando sirva para que esa persona sea mejor guitarrista.



LGF: ¿Crees que la edad es un factor determinante para una persona que se plantee iniciar en la guitarra flamenca?

RH: No hay una edad límite para iniciarse con la guitarra siempre que la persona aún rija sobre sus manos!!! (risas).

Tengas la edad que tengas si empiezas con la guitarra y eres persistente en un par de años puedes empezar a tocar algo.

LGF: hemos observado que haces uso de las redes sociales y nos hemos fijado en el curso online que impartes ¿a quién esta dirigido y cuáles son sus contenidos?

RH: este curso lo podía realizar cualquier interesado en general, sin que fuera necesario que tuviera conocimientos previos de flamenco.

Estaba dirigido principalmente a profesores de cualquier disciplina, personas que disfrutan con el flamenco y con voluntad de aplicar los conocimientos adquiridos en el curso en sus clases.

http://flamencourses.blogspot.com/2010/07/federacion-de-ensenanza-de-ccoo-de.html

LGF: En la situación actual de depresión económica una de los primeros sectores afectados ha sido el de la industria cultural.

Al mismo tiempo, durante este ciclo económico al flamenco se le ha protegido, como todos saben ya, incluyéndolo como patrimonio inmaterial de humanidad. ¿Crees que esta situación a afectado a los profesionales del flamenco?

RH: aquí te puedo comentar sobre dos facetas.

La faceta artística en la que aún no se aprecia intención por parte de las Instituciones Públicas de realizar inversiones fuertes en mejorar servicios e infraestructuras.

Aunque sí que son apreciables los esfuerzos que está realizando la Junta de Andalucía, en una apuesta clarísima por el flamenco a nivel institucional, al crear grupos de trabajo que incluyen el flamenco en las escuelas y que cuenta con proyectos muy serios.




LGF: Llega un momento en el que te apetece salir y escuchar un poco de flamenco. ¿Cuál es tu lugar favorito para ir a escuchar buen flamenco?

RH: Bueno tengo varios… pero te puedo hablar de la Peña Flamenca Fosforito de Puertollano o la Peña Flamenca Rincón de la Verdad en Córdoba, aunque donde me siento más cómodo es en mi tierra, en la Peña Flamenca La Parra.

Jornadas Culturales Flamencas de Cerdanyola en Barcelona

El próximo 1 de octubre a las 20:00 horas tendrá lugar la inauguración de las jornadas culturales flamencas que organiza la Casa de Andalucía de Cerdanyola.

La inauguración de estas jornadas inicia con la presentación de la exposición “El arte flamenco y sus formas de expresión” para continuar a las 21:00 horas con una la actuación de Lolo de Jerez al cante y José Gabriel Calderón a la guitarra.

Los siguientes recitales se celebrarán:

El día 15 de octubre a las 21:00 horas:

Ana Mª Ramírez “La Yiya” al cante y José Luis Postigo al toque.

16 de octubre a las 12:30 horas:

Encarnita Anillo al cante y José Luis Postigo al toque.

22 de octubre a las 21,00 horas:

Rubito de Para hijo al cante y Antonio Carrión al toque.

23 de Octubre a las 12,30 horas:

Miguel de Tena al cante y Antonio Carrión al toque.

La Casa de Andalucía se encuentra en la calle de la Industria número 22 de Cerdanyola Del Valles en Barcelona.

Teléfono de contacto: 93 691 23 39
Mail: info@casa-andalucia-cerdanyola.org

El video de hoy: Danzacali de Antonio el Pipa.

Danzacali de Antonio El Pipa en el Festival de Jerez de 2011

II Semana de Cultura flamenca en Sevilla

Con una amplia oferta en cursos y actividades paralelas ideadas para cubrir todas las necesidades de los interesado el Centro de Arte y Flamenco de Sevilla presenta la II Semana de Cultura Flamenca que este año tendrá lugar del 10 al 14 de octubre de 2011.

Para poder inscribirse es necesario presentar la solicitud que podéis encontrar en www.centroflamencosevilla.com la web del Centro de Arte y Flamenco de Sevilla y enviarla por mail.

El programa de los cursos y actividades es el siguiente:

Lunes 10

Comienzan los cursos, Los días 10, 11, 13 y 14 cursos intensivos con Miguel Vargas, Esperanza Fernández, Carmen Ledesma, Miguel Ángel Cortés y Jorge Pérez. A las 21:00 habrá un encuentro entre alumnos/as y profesores.

Martes 11

A las 21:00h tendrá lugar en el Cafs un recital de cante de Rocío Márquez.

Miércoles 12

Día de la Hispanidad. Sin actividad.

Jueves 13

Presentación de Curro Fernández. Curro nos cuenta anécdotas y experiencias de su vida como artista. Contaremos con la presencia de prestigiosas figuras del baile a las que Curro Fernández haya cantado a lo largo de su trayectoria.
Conferenciante: Manuel Curao

Viernes 14

Actuación de Sara López (Baile), Antonio Luque “Cañito” (Cante), Natalia Segura (Cante) e Idan Balas (Guitarra)

La semana está acompañada de una exposición de cuadros y graffitis flamencos del artista “Repo”.

El Centro de Arte y Flamenco de Sevilla se encuentra ubicado en la calle  Torreblanca 1, 41003 Sevilla (España).

Más información:
+34 954 915 971
info@centroflamencodesevilla.com

El Instituto Andaluz de Flamenco da respuesta a las peticiones de artistas flamencos críticos con Cultura

La directora del Instituto Andaluz del Flamenco, Mª Ángeles Carrasco, se ha reunido de nuevo hoy con el colectivo de artistas que critican la gestión de la Consejería de Cultura en materia de flamenco, representados por José Jiménez Cortés 'Pansequito' y Calixto Sánchez.

Ante las peticiones expuestas en la primera reunión, celebrada el pasado 5 de septiembre en Sevilla, la Consejería de Cultura ha dado respuesta a cada una de ellas. En aquel primer encuentro se pidió vigilar la marca de flamenco distinguiendo entre las vertiente clásica y contemporánea. El Instituto Andaluz del Flamenco intensificará el cuidado de ambas categorías añadiendo nuevos criterios de calidad a sus convocatorias.

La transparencia es una máxima que rige en las convocatorias del IAF, cuyos criterios de selección son públicos y publicados tanto en BOJA como en los diferentes portales web de la Consejería de Cultura. En la cita anterior se hizo entrega a los artistas de una copia de todas las convocatorias del IAF y, tras la petición de que las comisiones de valoración cambien cada año y que cuenten con la participación de los artistas, se va a proponer a Calixto Sánchez su participación en alguna de ellas. Rosalía Gómez o Manuel Macías también serán invitados a participar en alguna las comisiones que se reunirán este año para la concesión de ayudas.

Los dos consejos asesores con que cuenta el IAF tienen una duración de tres años. Los artistas críticos pidieron que se limitara el tiempo de permanencia, por lo que, una vez transcurridos los tres años que estima la orden publicada en BOJA, para próximas composiciones, se estudiará la conveniencia de que los miembros que integren dichos órganos se mantengan en los mismos por dos años.

Así mismo, ante la petición de limitar ayudas o programaciones  a las compañías que ya hayan sido beneficiadas, se establecerá un nuevo criterio de selección en la convocatoria de recepción de ofertas escénicas de Flamenco Viene del Sur, en su temporada 2013, por el que se limite la programación de espectáculos que ya hayan sido programados en el mismo espacio escénico durante la temporada anterior.

En cuanto a petición de creación de un departamento de artistas, se pondrá a disposición de este colectivo una persona adscrita al IAF que atienda sus demandas. Así mismo, se establecerán con otras instituciones los contactos pertinentes para organizar cursos de formación tanto en el uso de nuevas tecnologías como específicos en materia de contratación, leyes laborales y seguridad social.

Para facilitar la interacción entre los diferentes actores del flamenco, se ha puesto en marcha, dentro del plan Andalucía CulTUra una plataforma en la que participen empresarios, programadores, artistas y demás implicados en la gestión cultural. La idea es crear una bolsa de empleo en la que los usuarios pongan en común sus necesidades y/o su currículos o experiencia profesional.

El fomento del empleo es una de las líneas de actuación prioritarias del IAF desde su práctica creación mediante diferentes iniciativas, como la contratación artística para los ciclos propios (Flamenco Viene del Sur y Andalucía Flamenca), que en un 90 por ciento se hace a través de empresas andaluzas (y que supuso la contratación directa de 250 artistas cabeza de cartel en este tiempo). Otra de las iniciativas que fomenta indirectamente el empleo es que el flamenco esté presente no solo en los festivales específicos dedicados a este arte, sino también en otras citas culturales de especial relevancia que habitualmente no programaban a artistas de flamenco.

La inclusión del flamenco en el currículo escolar andaluz, otra de las peticiones del colectivo, es uno de los compromisos adquiridos tras la declaración del flamenco Patrimonio de la Humanidad en los que se viene trabajando en la presente legislatura. Uno de los objetivos logrados en este sentido es que el flamenco se pueda estudiar en las enseñanzas superiores de las escuelas de arte en el curso que acaba de comenzar. Hasta ahora, se podía estudiar en los niveles elementales y medio en los conservatorios profesionales de música y danza andaluces. Con esta catalogación, se pueden incorporar los estudios en el resto de comunidades y son equivalentes a un grado universitario. En breve se dará a conocer el resultado del trabajo desarrollado por la comisión mixta, que tendrá repercusión directa en este mismo curso.

La Consejería de Cultura institucionalizó la entrega de premios a personas relevantes de la Cultura andaluza en 1999. Hoy es el premio 'Pastora Pavón, Niña de los Peines' el máximo reconocimiento que dicha institución otorga a un artista de flamenco, y se entrega bienalmente tras la deliberación de un jurado específico. Para las próximas ediciones se fijarán unos criterios de selección que se trasladarán al jurado previamente a su deliberación.

En cuanto a la entrega de la Llave de Oro del Cante, una distinción que se entrega de forma vitalicia, fue entregada a Antonio Fernández Díaz, 'Fosforito', a petición de la diputación de Málaga y tuvo el respaldo de artistas e instituciones. El Consejo de Gobierno reunido el 26 de julio de 2005 otorgó dicho galardón al cantaor. La concesión de dicho reconocimiento a Camarón de la Isla a título póstumo fue promovida igualmente por Diputación y Ayuntamiento de Cádiz, así como otros colectivos y asociaciones gaditanas. La primera Llave de Oro del Baile pertenece a Matilde Coral. Ambos artistas forman parte de los dos consejos con los que cuenta el Instituto Andaluz del Flamenco, con lo que se da respuesta a una de las peticiones del manifiesto entregado en la sede del IAF el pasado 17 de agosto.

Otras peticiones del colectivo ya forman parte de alguna de los encuentros programados en el próximo Congreso Internacional de Flamenco, que se celebrará en Sevilla durante el mes de noviembre. El análisis del tejido asociativo del flamenco, organizado de forma provincial y coordinado regionalmente por la Confederación Andaluza del Peñas Flamencas -con quien se tiene una interlocución constante- se desarrollará en una mesa redonda moderada por Juan Manuel Suárez Japón, en la que se expondrán las demandas del sector. En cuanto a la situación de los artistas, se ha invitado a José Jiménez Cortés, Pansequito, a participar en el mismo foro, en un encuentro específico de artistas, en el que plantearán sus inquietudes y futuros retos. Los resultados del Congreso sentarán las bases de futuras líneas de actuación de la Consejería de Cultura, que recogerá el Libro Blanco del Flamenco.

La profesionalización del sector es un reto que debe ir de la mano de la Asociación de Empresarios del Flamenco, ASAEF, con quien se mantiene un diálogo continuo. El instituto suscribirá el convenio de colaboración anual para llevar el flamenco a las principales citas profesionales internacionales. ASAEF está presente en la redacción de la convocatoria de ayudas al tejido profesional al requerirse su valoración previa, y también participará en el Congreso Internacional de Flamenco.

Por último, en cuanto a la presencia del arte jondo en la radio televisión pública, que ya cuenta con un canal de radio específico que emite online, se dará traslado a la dirección de la RTVA la petición del colectivo, de tener mayor presencia en los canales de televisión.

XIX Concurso nacional de cante Yunque Flamenco 2011

Os presentamos la convocatoria del XIX Concurso Nacional de Cante Yunque Flamenco 2011 que organiza la Federación de Entidades Culturales Andaluzas en Cataluña con el fin de fomentar las carreras profesionales del flamenco y premiar la labor artística, promocionar la creatividad, reconocer, conservar y difundir este arte universal.

El plazo de presentación de solicitudes para participar finaliza el 8 de octubre.

BASES

La Federación de Entidades Culturales Andaluzas en Cataluña (FECAC), con el fin de fomentar las carreras profesionales del flamenco y premiar su labor artística, promocionar la creatividad, reconocer, conservar y difundir este arte universal, convoca el XIX CONCURSO NACIONAL DE CANTE ‘YUNQUE FLAMENCO’.

DE LOS CONCURSANTES

1- Podrán intervenir todos los cantaores/as que hayan cumplido 16 años el día que finalice el plazo de inscripción y no excedan de los 55 años. No podrán concursar aquellos/as que hubieran obtenido el primer premio en algunas de sus ediciones.

2- Los interesados en participar deberán solicitar la inscripción adjunta en las presentes bases debidamente cumplimentada, junto con una fotocopia del DNI a:

Secretaria del XIX Concurso Nacional de Cante “Yunque Flamenco”.

Federación de Entidades Culturales Andaluzas en Cataluña.

Tel. 93 278.22.95 / 647.903.882

www.fecac.com. E-mail: flamenco@fecac.com

3- Los concursantes deberán enviar una grabación actualizada, en cualquier formato, con los cantes que piensan interpretar, de acuerdo con los grupos y modalidades que se especifican en el apartado 14. Se recomienda además adjuntar un currículum con la actividad artística llevada a cabo hasta el momento.

4- El plazo de inscripción queda abierto desde la publicación de estas bases hasta el día 8 de octubre de 2011.

 5- El desarrollo del concurso tendrá lugar los días 28, 29 de octubre y 4, 5, 11 de noviembre para la fase selectiva. La final se celebrará el día 03 de diciembre de 2011.

6- Todos los concursantes serán citados para la fase de opción a la final. El lugar, día y hora les será comunicado con suficiente antelación. La no presentación a la convocatoria presupone la eliminación inmediata, salvo que por causa debidamente justificada y previo estudio, la comisión acuerde su participación en otra fecha.

7- Los seleccionados que se desplacen desde fuera de Cataluña, recibirán la cantidad de 300€ en concepto de compensación por dietas y gastos de viaje en la fase selectiva. A los finalistas les quedan integrados en los premios.

8- Serán finalistas los seis participantes que mejor puntuación consigan en la fase selectiva.

9- Los participantes contarán con dos guitarristas oficiales designados por la comisión organizadora. No obstante cada concursante podrá ser acompañado por un guitarrista propio, corriendo los gastos por su cuenta.

DEL JURADO

10- Se constituirá un jurado designado por la organización compuesto por personas de cualificados conocimientos flamencos, formado como mínimo de cuatro miembros, asistidos por un secretario sin opción a voto.

11- Los cantes puntuarán de 0 a 10. Cuando el jurado considere que tiene elementos de juicio suficientes, podrá suspender la actuación del concursante.

12- El jurado a la hora de puntuar tendrá en cuenta las siguientes cualidades de los concursantes: la formación según su edad, el compás, la afinación y la construcción de los cantes.

13- El jurado podrá declarar desiertos los premios que considere oportuno, valorada la actuación de los concursantes. En tal supuesto, se ampliarán tantos accésit como premios desiertos quedasen, y el resto de la cuantía será repartida linealmente entre los seis finalistas.

Las decisiones del jurado serán inapelables.

DE LOS CANTES

14- Cada participante deberá interpretar un cante de cada grupo, elegidos en el momento del sorteo.

Grupos:

A. Tonás, Siguiriyas, Soleares, Caña, Polo, Serranas y Tientos.

En este grupo los cantes no pasarán de 3 cuerpos, excepto las soleares y tientos con 4 cuerpos.

B. Tangos, Bulerías, Bulerías por Soleá, Cantiñas, Bamberas, Farrucas, Marianas y Jaleos.

En este grupo los cantes no pasarán de 4 cuerpos, excepto tango y bulerías con 6 cuerpos.

C. Malagueñas, Granaínas, Abandolaos, Cantes mineros, Peteneras y Fandangos personales.

En este grupo los cantes no pasarán de 2 cuerpos.

 DE LOS PREMIOS

15- Los premios establecidos son los siguientes:

    1º. Yunque de plata, diploma y 6.000 €

    2º. Diploma y 3.000 €

    3º. Diploma y 2.000 €

    Tres accésit de 1.200 €

Premios especiales:

1.000 € al mejor clasificado residente en Cataluña

1.000 € al joven mejor clasificado menor de 25 años donado por el Centro Andaluz Tertulia Flamenca de Badalona.

Todos los premios quedan sujetos a la normativa fiscal vigente.

DE LA ORGANIZACIÓN

16- La comisión organizadora podrá adoptar cualquier resolución no prevista en estas bases, reservándose el derecho de admisión, pudiendo además admitir o denegar la solicitud de cualquier inscripción, en función de parámetros objetivos que así lo aconsejen.

17- Se entiende que, por el mero hecho de concurrir a este certamen, los concursantes aceptan incondicionalmente las bases de este concurso.

18- La organización se reserva el derecho de poder grabar en cualquier soporte el desarrollo del concurso, cediendo los cantaores/as todos los derechos de imagen y sonido, a fin de que esta pueda utilizarlos para una grabación, con vista a su difusión.

En el video de hoy queremos compartir con todos vosotros el video promocional "Lo que se ha dicho de Andalucía" de Andalucía10 una iniciativa de la Junta de Andalucía.

Si realmente quieres conocer Andalucía, su historia o lo que han aportado los andaluces al desarrollo y mejora de la humanidad tienes que ver este excelente video:

VIDEO PROMOCIONAL 1 "Lo que se ha dicho de Andalucía" from Andalucia 10 on Vimeo.

El video de hoy: Fernanda y Bernarda de Utrera

Se nos rompió el amor de Fernanda y Bernarda de Utrera.

Paco Suárez, especialista en música española, gitana y flamenca.

En la noticia de hoy del semanario de actualidad flamenca queremos hacer un alto en el camino en la figura de Francisco Miguel Suárez Saavedra, maestro y director de orquesta de larga trayectoria. 

En el mundo de la música orienta parte de su trabajo en dignificar y resaltar la importancia que la música gitana ha tenido en el mundo, y sobre todo en Europa. Aunque esta tarea no la realiza única y exclusivamente dentro de este campo, complementándolo con una serie de conferencias sobre la música gitana en Europa que ha impartido en universidades de diferentes países

Nacido en Fuente de Cantos (Badajoz) destacamos en su carrera profesional:

• Director de la Escuela Municipal de Zafra.
• Compositor y director de la Misa Gitana Sinfónica que se estrenó en la Catedral de Cuenca en 1999.
• Director de la Orquesta Sinfónica de Alicante.
• Director de la Orquesta Sinfónica de Evora con motivo de la Expo de 1998 en Lisboa.
• Director Titular de la Europeam Rom Symphonic Orquestra que tiene sede en Bulgaria y que participó en un homenaje por las víctimas del 11M organizado por el Comité Ciudadano 11 de Marzo por la Paz y la Convivencia.
• Dirige en 2003 en una gira por distintos países de Europa a la Philarmonica de Sliven (Bulgaria) con un programa de flamenco-sinfónico.

Como podemos observar en su trabajo hay una marcada presencia de su identidad.

El estudio y conocimiento de su origen, así como las actividades de educación y sensibilización que ha realizado le han llevado a ser reconocido con diferentes premios como el Primer Premio Internacional Gax Kalo por su difusión de la cultura gitana a través de la música o el Premio CAB 2010 (Centro Artístico de Badajoz) a la trayectoria artística. 

Compartimos con todos vosotros el Gelem, Gelem, himno internacional gitano en la versión sinfónica de Paco Suárez con la European Romani Symphonic Orchestra.

 

¿Cómo interpretar el lenguaje de los abanicos?.

Como complemento, el abanico que inicialmente se asociaba indistintamente a hombres y mujeres, pasa a ser complemento femenino a partir del siglo XX. 

Originario de China fue adoptado por diferentes civilizaciones como la griega o la romana tanto para uso doméstico como para ceremonial. El abanico llega a Europa traído por comerciantes portugueses que provenían de oriente donde se popularizó. 

No llega a España hasta el sigo XVIII, pero la fabricación en este país llega a convertirse en competidores de italianos y franceses. En este siglo se crea el gremio de abaniqueros y a principios del siglo XIX la Real Fábrica de Abanicos.

Pero el abanico no tiene únicamente la función de darse aire y va más allá, también es usado para comunicarse mediante un lenguaje de signos utilizado entre otras cosas para afirmar, negar, pedirle a alguien que nos siga o que nos espera fuera. 

El verano es una época fantástica para lucir preciosos abanicos, así que en el artículo del semanario de actualidad flamenca de La guia de flamenco queremos mostraros algunos de estos gestos:

• Abanicarse rápidamente: Te amo con intensidad.
• Abanicarse lentamente o abrir y cerrar muy despacio: me eres indiferente. 
• Cerrar despacio o apoyarlo sobre la mejilla derecha: Sí. 
• Cerrar rápido o apoyar sobre la mejilla izquierda: No.
• Abrir y cerrar rápidamente: estoy comprometida.
• Dejar caer el abanico: te pertenezco.
• Levantar los cabellos: pienso en ti.
• Contar varillas: quiero hablar contigo.
• Cubrirse del sol: no me gustas.
• Sujetar con las dos manos: es mejor que me olvides.
• Cubrirse los ojos con el abanico abierto: te quiero.
• Cubrirse el rostro: nos vigilan.
• Pasarlo por los ojos: lo siento.
• Cerrar el abanico tocándose los ojos: ¿cuando te puedo ver?.
• Abrir el abanico y mostrarlo: ¿puedes esperarme?.
• Apoyar el abanico a medio abrir sobre los labios: puedes besarme.
• Si apoya los labios sobre el abanico o sus padrones: desconfianza.
• Pasarlo por la mejilla: estoy casada.
• Llevarlo en la mano izquierda: deseo conocerte.
• Llevarlo o moverlo con la mano derecha: amo a otro.
• Pasarlo de una mano a otra: eres un atrevido.
• Tocar la palma de la mano: estoy pensando si te quiero.

Estos son sólo algunos de los signos reconocidos como lenguaje de los abanicos. Ahora solo os hace falta un abanico e importante, alguien que también conozca este lenguaje. 

El video de hoy: Capullo de Jerez por Bulerías

Video promocional de la Compañia Flamenca de La Lupi.mpg

El video de hoy: Paco de Lucía por bulerías.

Peña flamenca "Los Romeros" de Andújar

Especial Camarón de la Isla en Radio La guia de flamenco

Radio La guia de flamenco emite este sábado 17 de septiembre de 2011 un especial en homenaje al gran cantaor Camarón de la Isla.

Para que todos podais disfrutar de este especial realizaremos tres pases en los siguientes horarios:

• 11:00 - 13:00 
• 18:00 - 20:00 
• 03:00 - 05:00 

 Puedes conectar con Radio La guia de flamenco pulsando aquí.

Manifestación de artistas flamencos en Sevilla

El pasado 17 de agosto tuvo lugar en Sevilla la primera manifestación de un colectivo de artistas flamencos representados por Pansequito. Manifestación a la que también se sumó la Asociación de Artistas Flamencos (AAF) que tuvo su representación a través de su presidenta, Asunción Demartos.

 

Iniciado este acto reivindicativo, Pansequito dió lectura a un manifiesto por el que este colectivo de profesionales flamencos denunciaban la postura que las administraciones públicas adoptan ante la contratación de profesionales flamencos para festivales internacionales organizados con dinero público.

Al mismo tiempo dejaba claro que han existido presiones para que otros profesionales no se sumen a este movimiento. Llegados a este punto, este colectivo con Pansequito a la cabeza y con el respaldo de la  AAF deciden hacer pública esta situación.

La guia de flamenco publica en exlusiva las declaraciones de Pansequito y de Asunción Demartos:

Camarón: la película, mañana en La 1 de TVE a las 22:30

Mañana 4 de septiembre a las 22:30 horas los aficionados al flamenco podremos disfrutar en La 1 de Radio Televisión Española de la película que repasa la biografía del maestro Camarón de la Isla.

SINOPSIS:

Camarón, es la biografía nunca contada antes del genio de la música flamenca: José Monge Cruz "Camarón de la Isla". La película sobre Camarón elige al personaje como protagonista absoluto. Un recorrido por su vida y obra, un acercamiento a este genial cantaor que innovó en el flamenco, influyó en las nuevas generaciones y rompió barreras sociales y artísticas.

Sus deseos, sus éxitos, sus luchas son ingredientes de una trayectoria personal que se ven reflejados en su visión particular de hacer música, una forma nueva de hacer y escuchar flamenco y que Camarón enseñó al mundo.

Nombramiento de la Comisión Artística del Ballet Flamenco

El consejero de Cultura da a conocer la Comisión Artística del Ballet Flamenco de Andalucía, presidida por Víctor Ullate. Estará integrada por expertos en danza y en flamenco y contará con Matilde Coral como presidenta de honor

El consejero de Cultura, Paulino Plata, ha dado a conocer hoy en Sevilla los miembros que integrarán la Comisión Artística del Ballet Flamenco de Andalucía que actuará como órgano de información, asesoramiento y consulta del mismo y velará por mejorar su funcionamiento. El organismo está presidido por Víctor Ullate, bailarín de reconocido prestigio a nivel internacional, y tiene como presidenta de honor a la maestra Matilde Coral, referente de la escuela sevillana de baile. Está integrada por profesionales de relevancia en varios aspectos del mundo de la danza y del flamenco.

En la presentación el consejero de Cultura ha dicho que la comisión supone “abrir el Ballet a la diversidad de formas de entender, plantear y desarrollar la danza flamenca”. Paulino Plata destacó el currículo, talento y reconocimiento internacional de los dos presidentes de la comisión: Víctor Ullate y la de Honor, Matilde Coral. Del mismo modo Plata recordó que la creación de la Comisión Artística del Ballet Flamenco de Andalucía es “un paso más en el cambio de modelo experimentado en el ballet” y que uno de sus objetivos era convertirlo “en lugar común para creadores de primer nivel, tanto de danza como de música”.

En concreto, integrarán la comisión en calidad de vocales Isamay Benavente Ferrera, directora del Teatro Villamarta y del Festival de Jerez; Rosalía Gómez Muñoz, directora artística de la Bienal de Flamenco de Sevilla, experta en danza e investigadora; Mª Isabel Gallardo Gómez, maestra repetidora del Ballet Nacional; Marta Carrasco Benítez, experta en danza e investigadora de flamenco; Antonio Garde Herce, subdirector general de Música y Danza INAEM, José Luis Castro Blandó, director de teatro y Segundo Falcón Sánchez, cantaor y asesor de flamenco de la Consejería de Cultura. La directora del Instituto Andaluz del Flamenco, Mª Ángeles Carrasco, formará parte de la Comisión en calidad de secretaria.

Uno de los criterios que ha regido en la elección de los miembros ha sido su experiencia profesional. Por ello, se han seleccionado una serie de nombres que tienen una visión de conjunto tanto del plano dancístico como de la escena en general y que pueden aportar un importante conocimiento y bagaje profesional para la consolidación del Ballet Flamenco de Andalucía como embajador de nuestra tierra.  Además, cumple los requisitos de paridad.

La primera tarea a desempeñar será el estudio y evaluación de los proyectos escénicos presentados para integrar la actividad del Ballet Flamenco de Andalucía durante la próxima temporada. Una novedad en la gestión de dicho organismo, pues por primera vez se publicaba en BOJA a comienzos de agosto la convocatoria que animaba a todas las compañías a presentar un proyecto escénico para dicha actividad. De este modo, se consigue una igualdad de oportunidades para todas las compañías de danza andaluzas, así como la transparencia y garantías en la gestión del programa. Ayer finalizaba el plazo de recepción de proyectos, de los que se seleccionará el que mejor se adecue a los criterios estipulados en la misma.

Por otro lado la comisión tiene entre sus funciones llevar a cabo aquellas acciones de mediación con carácter puntual, la propuesta de colaboración con otras entidades o velar por la calidad de las actividades que se desarrollen en este nuevo modelo de Ballet Flamenco de Andalucía. Todo ello persigue una mayor eficacia y transparencia en las actividades de difusión del flamenco desarrolladas por el Instituto Andaluz del Flamenco.

El Ballet Flamenco de Andalucía, anteriormente  Compañía Andaluza de Danza, fue creado en 1994. Con la puesta en marcha de un nuevo modelo de gestión que responde al proceso de maximización de recursos en el que está inmerso la Consejería de Cultura, volvía a integrarse en el organigrama del Instituto Andaluz del Flamenco el pasado mes de febrero con el objetivo principal de su conversión en un lugar común para creadores de primer nivel, tanto en danza como en música. 

Comunicado del Instituto Andaluz del Flamenco.